نمایاں کہانی: خصوصیات، ترقی کی تاریخ، مثالیں. کہانی - ادب کی ایک سٹائل؟ ایک سٹائل کے طور پر کہانی کی نشانیاں

نمایاں کہانی ادب میں سب سے زیادہ مقبول میں سے ایک ہے. انہوں نے خطاب کیا اور بہت سے لکھنے والوں کی طرف سے علاج کیا جاتا ہے. اس مضمون کو پڑھنے کے بعد، آپ کی سٹائل کہانی کی خصوصیات، سب سے زیادہ مشہور کاموں کی مثالوں، اسی طرح مصنفین کہ نیا غلطیوں کیا ہیں سیکھ جائے گی.

کہانی - اس چھوٹے ادبی شکلوں میں سے ایک ہے. یہ حروف کی ایک چھوٹی سی رقم کے ساتھ ایک چھوٹے حجم کی داستان کے کام کی نمائندگی کرتا ہے. اس صورت میں، مختصر مدت کے واقعات کے پیش کر رہے ہیں.

کہانی کے سٹائل کی مختصر تاریخ

VG Belinsky (ان کی تصویر کے اوپر پیش کیا جاتا ہے) 1840 میں واپس مضمون اور کہانی اور ایک اہم کے طور پر ناول سے کس طرح ایک چھوٹے نثر انواع کی کہانی سے مختلف ہے. پہلے سے روسی ادب میں اس وقت کافی شاعری زائد نثر کی ظاہری برتری ہوا ہے.

تھوڑی دیر کے بعد، 19th صدی کے 2nd نصف میں، مضمون ہمارے ملک کے ادب کی جمہوری ترقی میں وسیع تھا. اس وقت، یہ محسوس کیا گیا تھا اسے اس دستاویزی فلم سٹائل ممتاز بناتا ہے. یہ تو سوچا گیا تھا صرف کے طور پر کہانی، تخلیقی تخیل کا استعمال کرتے ہوئے تخلیق کیا جاتا ہے. ایک اور نقطہ نظر کے مطابق، مضمون کے سٹائل ہمیں سود کی مختلف کہانی conflictness. خاکہ حقیقت یہ ہے کہ یہ بنیادی طور پر ایک وضاحتی کام ہے کہ کی طرف سے خصوصیات ہے کے بعد.

وقت کی وحدت

زیادہ مکمل طور پر کہانی کے سٹائل کی وضاحت کرنے کے لئے، آپ نے اس میں شامل باقاعدگیوں کی شناخت کرنا ضروری ہے. ان میں سے پہلے - وقت کے اتحاد. کہانی میں، مدت ہمیشہ محدود ہے. تاہم، ضروری نہیں کہ صرف ایک دن، classicists کے کاموں میں کے طور پر. اس اصول ہمیشہ احترام نہیں ہے، اگرچہ، نادر کہانیاں جہاں کہانی کا مرکزی کردار کی پوری زندگی پر محیط ہے. یہاں تک نایاب اس سٹائل میں کام کر رہے ہیں، جس کے اثرات صدیوں تک رہتا ہے. عام طور پر، مصنف نے اپنے ہیرو کی زندگی سے ایک واقعہ دکھایا گیا ہے. کردار کی پوری قسمت ظاہر جس کہانیوں کے علاوہ، یہ بات قابل ذکر کیا جا سکتا ہے، "موت سے Ivana Ilicha" (مصنف - لیو ٹالسٹائی) اور "ڈارلنگ" چیخوف. یہ بھی ہے کہ تمام نہیں زندگی کا پتہ چلتا ہے اور اس کے طویل عرصے کے ساتھ کیا ہوتا. مثلا، چیخوف کی دہائی میں "ٹڈڈی 'حروف، ان کے ماحول کی زندگی میں اہم واقعات کی ایک بڑی تعداد، ان کے درمیان تعلقات کی ترقی کو چیلنج ظاہر کرتا ہے. تاہم، یہ زیادہ سے زیادہ مہر اکٹھا کیا جاتا ہے فراہم کرتا ہے. ناول میں اس سے بڑا ہے کہ conciseness مواد، کہانی کی ایک مشترکہ خصوصیت ہے، اور شاید صرف ایک ہے.

عمل اور مقامات میں یونٹی

وہاں پر متنبہ کرنا ہے کہ کہانی کا سٹائل کے دیگر خصوصیات ہیں. وقت کے اتحاد سے قریبی سے متعلق اور دوسرا اتحاد کی وجہ سے ہے - اقدامات. کہانی - ایک ادب کے سٹائل ہے، ایک بھی واقعہ کی وضاحت تک محدود کیا جانا چاہئے جس میں. کبھی کبھی اہم ہے، یہ ایک یا دو واقعات بننے میں مطلب-اختتام. لہذا اس جگہ کا اتحاد. عام طور پر، کارروائی ایک مقام میں جگہ لیتا ہے. وہ ایک نہیں بلکہ کئی ہو سکتے ہیں، لیکن ان کی تعداد سختی سے محدود ہے. مثال کے طور پر سائٹس 2-3، لیکن 5 پہلے سے ہی نادر (وہ صرف پر کہا جا سکتا ہے) ہو سکتا ہے.

کردار کا اتحاد

کہانی کا ایک اور خصوصیت - کردار کے اتحاد. ایک اصول کے طور پر، اس سٹائل کے کام کی جگہ میں سے ایک اہم کردار ہے. چند - کبھی کبھار دو ہو سکتی ہے، اور بہت کم. ثانوی حروف کا تعلق ہے، وہ کافی ہو جائے کر سکتے ہیں، لیکن وہ مکمل طور پر فعال ہیں. کہانی - جس میں حمایت حروف کے کام کے پس منظر کی تخلیق تک محدود ہے ادب کی ایک سٹائل ہے،. انہوں نے کے ساتھ مداخلت یا مرکزی کردار، لیکن کوئی زیادہ مدد مل سکتی ہے. کہانی میں "Chelkash" گورکی، مثال کے طور پر، صرف دو حروف. کہ کسی بھی کہانی یا ناول نہیں ہو سکتا چیخوف کی ایک "آلکس" اور کیا ہے.

اتحاد کا مرکز

ایک سٹائل کے طور پر کہانی کی نشانیاں، اوپر، ایک یا دوسرے راستے اتحاد کا مرکز تک کم کر رہے ہیں. بے شک، کہانی تمام دوسروں "محیط"، کچھ کی وضاحت، مرکز نشان کے بغیر تصور کرنا ناممکن ہے. اس سے کوئی فرق نہیں پڑتا اس مرکز چاہے کچھ جامد وضاحتی راستہ، اختتام تقریب، سرگرمیوں یا کردار کی اہم اشارہ کے بہت ترقی. اہم تصویر کو کسی بھی کہانی میں ہونا چاہئے. یہ پوری ساخت رکھتا ہے کرنے کے لئے اس وجہ سے ہے. انہوں نے کہا کہ کام کے موضوع کا تعین کرتا ہے ایک کہانی بتانے کے لئے سمجھ میں آتا ہے.

کہانی کا بنیادی اصول

"اتحاد" پر عکاسی سے اختتام کرنا مشکل نہیں ہے. خود خیال کہانی کی تشکیل کا بنیادی اصول مناسب اور محرکات کی بچت ہے کہ پتہ چلتا ہے. Tomaszewski کی سب سے چھوٹی عنصر کا مقصد بلایا متن کی ساخت. یہ ایک ایکشن، ایک کردار یا واقعہ ہو سکتا ہے. یہ ساخت کے پہلے ہی اجزاء میں گلنا ناممکن ہے. لہذا، سب سے بڑا گناہ حد سے زیادہ تفصیل کے مصنف، متن کی برمار، کام کے سٹائل تیار کرکے کم کیا جا سکتا ہے کہ تفصیل کی خرابی ہے. کہانی کی تفصیلات پر رہنے نہیں دیتا.

یہ عام غلطیوں سے بچنے کے لئے صرف سب سے اہم بیان کرنے کے لئے ضروری ہے. یہ ان کاموں کے بارے میں بہت بااصول ہیں جو لوگوں کے لئے، بہت خصوصیت ہے عجیب طور سے کافی. وہ ایک متن میں زیادہ سے زیادہ بات کرنے کی خواہش ہے. ڈال فلموں اور پرفارمنس تھیسس جب تو اکثر نوجوان ہدایت آئے. اس معاملے میں ایک غیر حقیقی مصنف پلے کا متن تک محدود نہیں ہے کے طور پر اس کی فلموں کی خاص طور پر سچ ہے.

مصنفین بھرنے کی طرح، تخیل تیار کیا ہے ایک ادبی سٹائل کہانی وضاحتی motifs کے. مثال کے طور پر، وہ بیان کرنا ہے کہ کس طرح کی مصنوعات کا پیچھا کرتے ہوئے پیک بھیڑیوں cannibals کی مرکزی کردار. تاہم، یہ طلوع فجر کے لئے شروع ہوتا ہے تو، انہوں نے بیان طویل سائے ستاروں انقیرا بند ہو جائیں گے، بادلوں reddened. مصنف فطرت سے لطف اندوز اور اس کے بعد کا پیچھا جاری رکھنے کا فیصلہ کیا ہے لگتا ہے. نوع فکشن کہانی اس غلطی آسان نہیں ہے تاکہ بچنے کے لئے، تخیل کو زیادہ سے زیادہ گنجائش فراہم کرتا ہے.

کہانی میں حوصلہ افزائی کا کردار

یہ ہم نے سٹائل میں دلچسپی رکھنے والے تمام محرکات معنی پر کام کرنے، موضوع ظاہر کرنا ضروری ہیں کہ پر زور دیا جانا چاہئے. مثال کے طور پر کے طور پر کام کے آغاز میں بیان کیا ضروری فائنل میں ایک بندوق گولی مار ضروری ہے. دور قیادت ہے کہ محرکات، یہ کہانی میں شامل کرنے کے لئے ضروری نہیں ہے. یا آپ کو صورت حال کا خاکہ، تصاویر کے لئے ملاحظہ کرنے کے لئے، لیکن حد سے زیادہ اس کی تفصیلات نہیں کی ضرورت ہے.

خصوصیات ساخت

یہ ضروری نہیں کہ فنکارانہ متن کے روایتی طریقوں کے رہنا نہیں ہے کہ غور کرنا چاہیے. ان خلاف ورزی شاندار ہو سکتا ہے. کہانی تقریبا یقین وضاحت پیدا کیا جا سکتا. لیکن کارروائی کے بغیر ایسا کرنے کے لئے اب بھی ناممکن ہے. ہیرو کو صرف کم از کم (ایک اہم اشارہ بنانے کے لئے، دوسرے الفاظ میں)، آپ کے ہاتھ اٹھانے کے اقدام کو بنانے کے لئے واجب ہے. ورنہ یہ کہانی نہیں ایک چھوٹا خاکے، ایک نثر نظم کرے گا. ہمیں دلچسپی ہے کہ سٹائل کا ایک اور اہم خصوصیت بامعنی ختم ہونے کو ہے. مثال کے طور پر ناول ہمیشہ کے لئے آخری کر سکتے ہیں، لیکن کہانی مختلف طریقے سے تعمیر کیا جاتا ہے.

بہت اکثر ان وڈمبناپورن اور غیر متوقع طور پر ختم ہونے والے. اس کے ساتھ یہ ہے لیو Vygotsky ریڈر میں سے Catharsis کے قیام سے منسلک. جدید محققین (خاص طور پر، پیٹرس Pavi) جیسا کہ آپ پڑھ ظاہر ہونے والی لہر کے طور پر جذباتی دھونا غور کریں. اس کے باوجود ختم ہونے کی اہمیت میں کوئی تبدیلی نہیں رہتا ہے. ختم ہونے ڈرامائی طور پر، کہانی کے معنی تبدیل اس میں موجود نظر ثانی کرنے دھکا کر سکتے ہیں. یہ یاد ہونا چاہئے.

دنیا کے ادب میں کہانی کی جگہ

کہانی - مہاکاوی سٹائل ہے، دنیا کے ادب میں ایک اہم مقام رکھتا ہے. گورکی اور ٹالسٹائی کے شروع میں اور تخلیقی صلاحیتوں کے بالغ مدت میں اس سے کر دیا. کہانی چیخوف بنیادی اور ایک اختیار کیا سٹائل ہے. کئی کہانیاں کلاسیکی بن گئے ہیں اور بڑے مہاکاوی کام (کہانیاں اور ناول) کے ساتھ ایک برابر ادب کے خزانہ میں داخل ہوئے. اس طرح، مثال کے طور پر، ٹالسٹائی "تین کی موت" اور کہانیوں "آئیون Ilyich کی موت،" Turgenev کی "ایک ہنٹر کے نوٹس"، چیخوف کا کام "ڈارلنگ" اور "ایک کیس میں انسان"، گورکی کی "بوڑھے Isergil"، "Chelkash" اور دوسروں کی کہانیاں.

دیگر کہانی اصناف پر فوائد

میں سٹائل آپ کو خاص طور پر محدب یا ایک عام معاملہ، ایک ہماری زندگی میں سائیڈ یا کسی اور بات پر زور دینے کی اجازت دیتا ہم دلچسپی رکھتے ہیں. یہ پڑھنے والے کی توجہ ان پر مکمل طور پر توجہ مرکوز کی گئی ہے تاکہ ان کی نمائندگی کرنے کا موقع فراہم کرتا ہے. مثلا، چیخوف، ایک مکمل بچوں کی مایوسی "میرے دادا کے گاؤں" ایک خط کے ساتھ سے Vanka جھکو بیان، اس خط کے مندرجات کی تشریح. اس منزل تک نہیں آئے گی اور اس کی وجہ سے اس فٹکار کے لحاظ سے خاص طور پر مضبوط ہو جاتا ہے. کہانی میں ایک بچہ، سڑک پر جگہ لیتا ہے جس کی پیدائش کے ساتھ گورکی واقعہ "ایک آدمی کی پیدائش"، بنیادی خیال ظاہر کرنے کے لئے مصنف کی مدد کرتا ہے - زندگی کی قدر کی منظوری.