Meyerhold کی Biomechanics کیا ہے؟

عظیم تھیٹر ہدایت کاروں کے علاوہ Vsevoloda Emilevicha Meyerholda نام کسی حد تک الگ کھڑا ہے. شاید وجہ غلط فہمی اور حد سے زیادہ روشن شخصیت کا تعین کیا جاتا ہے. یا سوویت حکام اپنی غلطیوں retouch اور ایک باصلاحیت آدمی ہے جو 1940 میں گولی مار دی گئی کے نام کا ذکر نہ کرنے کی کوشش کرنے کی کوشش کی. لیکن تھیٹر کی ترقی، اس نے ایک عظیم الشان کردار ادا کیا. تمام اداکاروں کے لئے تربیت کے نظام کے عظیم خالق کی طرف سے پیدا نامی ایک تھیٹر کی روزمرہ کی زندگی میں داخل ہوئے "Meyerhold کی Biomechanics."

روایات کو تبدیل کرنے

نہ صرف اداکار، جنہوں نے بیسویں صدی میں ظاہر ہوا اور متعدد جانشینوں اور شاگردوں کے کاموں میں اس کی ترقی پائے تربیت کا سب سے اہم نظام میں سے ایک - Vsevolod Meyerhold ٹیگز biomechanics کو فروغ دیا. اس کی فطرت کی طرف سے، Meyerhold کی Biomechanics - ایک وسیع تر تناظر میں تشریح کی جانی چاہئے جس میں ایک پیچیدہ اور دلچسپ تخلیقی عمل ہے. اداکار کی تیاری کا دوہرا لسانی خلا جزو کئی incarnations کے موجود ہیں تو. ان میں سے ایک انسانی جسم کے عین مطابق میکانی کام کاج میں دلچسپی رکھتا ہے - ایک عقلی اور امکانات. قدرتی فریم دھکا کرنے کی کوشش کی طرح ایک اور جزو، مثالی حاصل کرنے کے لئے، ترقی کی سطح میں اضافہ.

Meyerhold کی Biomechanics کے طور پر جانا جاتا ہے بہت انقلابی ٹیکنالوجی، اس کے تخلیق کاروں ڈرامہ نگار اور ڈائریکٹر صرف ایک تیاری کے مرحلے کے کام کو یقین ہے کہ ہے. اداکار اور ناظرین - کھیل کے تمام جذباتی بوجھ سب سے زیادہ فعال پارٹیوں کی طرف سے مشترکہ طور پر کارکردگی کا مظاہرہ کیا جانا تھا.

Meyerhold (1874-1940): ایک مختصر سوانح

اس کو سمجھنے کے لئے طریقہ کار کی لازمی شرائط اس کے خالق کی زندگی سے واقف نہیں ہے ناممکن ہے. انہوں Russified ایک کیتھولک خاندان میں پیدا ہوئے. انہوں نے کہا کہ ماسکو تھیٹر اور موسیقی اسکول (کلاس ششم Nemirovich-Danchenko) میں تعلیم کیا گیا تھا. انہوں نے کہا کہ ماسکو آرٹ تھیٹر میں کام کیا اور بعد میں Kherson میں ایک تھیٹر گروپ منظم.

1905 کے بعد سے انہوں نے ماسکو میں کام کیا. ایک ڈائریکٹر کے طور پر، میں K. ایس Stanislavskim (شیف پر تھیٹر اسٹوڈیو)، اور بعد میں وی ایف Komissarzhevskoy (Schauspielhaus) کے لئے مدعو کیا گیا تھا. اس مدت کے دوران، Meyerhold پہلے سے علامتی انداز میں پرفارمنس کی ایک بڑی تعداد نکالی - حروف حروف کی تعلیم حاصل کر رہے تھے نہیں ہیں، اور پلاٹ مشروط منظور کیا گیا تھا.

ابتدائی 20 مطالعہ ایک نئے مصنف کا تصور قائم ہے، میں بھرپور طریقے Meyerhold کو فروغ بن گیا جو - ٹیگز biomechanics. ریہرسل کے دوران استعمال کیا جاتا مشقیں، فنکاروں گروپ کے سمنوی، موثر کام کے لئے اجازت دیتا ہے. طریقہ کار انفرادی اور پورے معاشرے کی حالت کے درمیان کوئی بات چیت کی تھی. انہوں سمجیواد کے مثالی کے اوتار کے لئے تلاش کر رہا تھا. ساختہ قوانین کونسٹروکٹاویسم اور حیاتیاتی میکانیات بصری ڈسپلے کو اندرونی دنیا سے تحریک کی تردید کی. Meyerhold کہ ماحولیاتی عوامل فیصلہ کن کردار ادا خیال کیا، اور ان کے ذریعے جو ناظرین کے جذبات اور حروف کی اندرونی دنیا کو بات چیت کرنے کے لئے ضروری ہے. کامل تال کا مالک ہے اور آپ کے جسم کو کنٹرول ہے جس میں ایک تربیت یافتہ اداکار ویگن، - کہ اس کی منصوبہ بندی کی وصولی کے لئے ڈائریکٹر ہونا تھا کیا ہے. ایکشن ڈائریکٹر میں ان کے خیالات کے نفاذ کے دوران انہوں نے اپنے آخری دنوں تک کام کیا.

جون 1939 میں، وی E. Meyerhold جھوٹے الزامات کے NKVD کی طرف سے گرفتار کیا گیا. تشدد کا نشانہ بنایا، انہوں نے سوویت یونین کے خلاف سرگرمی کا اعتراف، لیکن مستقبل میں اس کی گواہی منکر سکی. سزا فروری 1، 1940 نیچے حوالے کر دیا گیا. اگلے روز پھانسی دے دی. 1955 میں، Meyerhold بحال کیا گیا تھا (بعد از مرگ).

کٹھپتلیاں کے تناظر میں

Meyerhold کے کام پر بہت اچھا اثر و رسوخ جرمن ڈرامہ نگار اور مصنف ہینرچ وون Kleist (1777-1811)، کٹھ پتلی تھیٹر پر خاص طور پر ان کے مضمون کا کام تھا. مصنفین انسانی امکانات آزادانہ موجود نہیں ہے کہ یقین ہے، لیکن اس سے زیادہ طاقتوں کی طرف سے کنٹرول کیا جاتا ہے. اس کی سمجھ میں تمام لوگوں کو کٹھ پتلی مخلوق خدا کے ماتحت تھے. اس سلسلے شخص کی رہائی کے لئے قیادت اور مکمل آدم ہم آہنگی کی حالت پر لوٹا سکتے تھے توڑو. مصنف کا اعتراف کیا اگرچہ کہ اس طرح کے ایک واقعہ کو پیدا اور ناقابل تصور افراتفری سکی. Meyerhold کی Biomechanics Kleist اظہار خیالات پر بہت زیادہ انحصار کرتا ہے.

ڈائریکٹر اداکار کمال حاصل کر سکتا ہے جس میں اس کے جسم کو تنبیہ کی تربیت کا ایک نظام، تخلیق کرنے کے لئے منظم کیا ہے. دونوں خالق اور عمل، کنٹرول کے لئے مواد ہو اور اس پلاسٹک میں کنٹرول کیا جا - کہ Meyerhold کے ایک تھیٹر حیاتیاتی میکانیات کا سامنا ہے کہ کام ہے.

تھیٹر نہ صرف

تربیت اداکاروں کی منفرد تکنیک کئی سالوں کے لئے بھول گیا ہے اور ماہرین کی طرف سے مطالعہ نہیں کیا گیا ہے. نتیجے کے طور پر ختم کر دیا جائے کرنے کے لئے Meyerhold تھیٹر باہر کر دیا جن میں فروری 1940 ء میں اسے اور شوٹنگ کی گرفتاری، سٹالنسٹ خالی: یہ سیاسی مقاصد کے ظلم و ستم ان کی زندگی کے اختتام پر گنوتی ڈائریکٹر کے ہمراہ جس میں کے طور پر دیکھا جا سکتا ہے. اصل میں، اس دن کو Meyerhold کی Biomechanics تک نہیں پہنچ سکتا تھا. وقت میں، تھیٹر کی سرکاری تاریخ سے متاثرہ طریقہ، پیشہ ورانہ مباحثے سے غائب ہو گیا.

ابلیھاگاروں کی نقاب کشائی کے باوجود، اصل تکنیک کے تمام subtleties 90s میں کھو گئے تھے. کچھ تفصیلات صرف شاگردوں اور پیروکاروں کی زندگی کے ڈائریکٹر Meyerhold کی Biomechanics پر ایک ماسٹر کلاس میں شرکت کی جب کہ تحریروں میں محفوظ کیا گیا ہے. انہوں نے کہا کہ ان کے ریکارڈ میں خود اصولوں اور اس نظام کے اڈوں میں سے ایک وضاحت نہیں چھوڑا، اور آج کل استعمال کیا جاتا تکنیک عینی شاہد میموری پر خصوصی طور پر مبنی ہیں.

سماجی پہلوؤں

اداکار کے امکانات کی فنکارانہ قیام اور ترقی پر حیاتیاتی میکانیات کے اثر و رسوخ بہت زیادہ ہے. لیکن یہ اس کی صلاحیت کو محدود نہیں ہے. یہ ممکن ہے کہ نظام کو نہ صرف فنکارانہ قدر ہے کہ. Meyerhold کبھی نہیں تھیٹر کرنے کی وجہ سے نظروں سے دور کرتے ہیں، لیکن میں اس کے ممکنہ زیادہ بڑا ٹیگز biomechanics یقین ہے اگرچہ. اس نقطہ نظر کو سمجھنے کے لئے، یہ ایک تاریخی تناظر میں کیا Meyerhold کی Biomechanics، غور کرنے کے لئے ضروری ہے.

کامیڈی dell'arte اور سسٹم روایتی تھیٹر انواع کرنے کی ہدایت تجربات کا ایک نتیجہ کے طور پر پیدا کیا گیا تھا جاپانی تھیٹر کابکی. Meyerhold مکمل طور پر کمیونسٹ نظریات کی حمایت کی لیکن جب ایک ہی وقت میں ایک ٹیکنالوجی ایک وقت میں بنایا گیا تھا. وہ اسباب چاہتے تھے تھیٹر آرٹ کے آرٹسٹ کی طرف سے دنیا کے نہ صرف خیال تبلیغ کرنا. طبقاتی جدوجہد، معاشرتی مسائل، ایک نیا انسانی قسم کی تخلیق - ان مسائل Meyerhold ساتھ نمٹا رہے ہیں. مشترکہ انتظام، اجتماعی کام اور دیگر - حیاتیاتی میکانیات اور توجہ کو مختصر طور پر اس وقت کے انقلابی خیالات کی عکاسی. لیکن وہ فنی لحاظ سے ایک ہوشیار، ایک بہترین جسمانی تربیت اور تھیٹر کے طریقہ کار نہیں رہے میں نہیں آیا.

حیاتیاتی میکانیات اور sotsiomehanika

مکمل طور پر عمل کے جوہر کو سمجھنے کی Meyerhold کی Biomechanics قائم کیا تو ایک وقت پر واپس کرنے کے لئے ضروری ہے. ڈرامہ ناقد اور سوویت روس کی تعلیم کے پہلے پیپلز میں Commissar - ان کے مخالفین میں سے ایک انقلاب اور نئے تھیٹر A. وی Lunacharsky کی ایک روشن نظریہ ساز تھا. انہوں نے ڈائریکٹر کے تجربات میں سے اکثر اہم ہے، لیکن وہ اس میں کوئی شک نہیں، ایک باصلاحیت اور اصل تخلیقی شخص ایمان لائے. اس کے قدرتی سماجی ماحول میں انسانی فطرت کا مطالعہ اور اس طرح عصر حاضر کے مرحلے کی اصل تصاویر بنانے کے لئے ڈیزائن کیا ایک نظام - Lunacharsky "sotsiomehaniki" کے تصور کو متعارف کرایا.

دو اسکولوں کے درمیان ظاہر کے برعکس باوجود Meyerhold بڑی حد تک اپنے ہم منصب کے ساتھ اتفاق کیا ہے. ڈیوٹی اور آرٹ کے مقصد پر اپنے خیالات سے ملتے ہیں. دونوں اس بات پر اتفاق بہترین چیز ایک شخص نہیں بلکہ ایک ماہر نفسیات کے طور پر انفرادی مقابلے میں، معاشرے میں طبقاتی شعور اور پوزیشن کی طرف سے خصوصیات ہے کہ. حیاتیاتی میکانیات، Meyerhold تیار، اسٹیج پر انقلاب کا عکس بن گیا ہے. بالکل میں اس نظام کے اس کے مشن کو خالق تصور.

نقطہ نظر کا ایک سائنسی نقطہ نظر سے

کیا شائع کی بنیاد پر اندرونی حیاتیاتی میکانیات Meyerhold بھیجتا؟ تھیٹر سسٹم جزوی طور پر علم کی بنیاد پر کیا جاتا ہے، جہاں تک فن کے دائرے سے خارج کردیا. اس فاؤنڈیشن مطالعہ امریکی انجینئر رکھی فریڈرک ٹیلر (1856-1915). لیبر کی بچت کی تنظیم کے اپنے اصول اسٹیج پر استعمال کیا گیا تھا. اداکاروں کی نقل و حرکت اور ergonomics کی درستگی کھیل لوپ پر مشقوں اور ڈویژنوں کمزور حاصل کر رہے ہیں: ارادے، اعمال، رد عمل. ٹیلر "ڈیوٹی سائیکل" کے ساتھ یہ کرنا براہ راست قیاس.

اس وقت کے اعلی درجے کے علم کی ایک بڑی تعداد Meyerhold کی Biomechanics استعمال کیا. مشقوں کا ایک نظام سے Ivana Pavlova کی تحقیق (1849-1936) کی نفسیات پر مبنی اداکاروں کو تربیت دینے، ریفلیکسولوجی کے میدان میں وی ایم Behtereva (1857-1927) کے کام کا استعمال کیا. reflexes کے ایک سیٹ کے طور پر کھیل کے ہیرو کی نفسیاتی حالت کے کھیل کی پیداوار میں پتہ لگایا جا سکتا ہے "جنگل" اے این Ostrovskogo: ہیرو کے احساسات چھلانگ کی طرف سے تبدیل کر رہے ہیں. گزشتہ پریمی کے اوپر ہر نئی سرگرمی. ڈرامے کے پریمیئر میں منعقد ہوئی Meyerhold تھیٹر 1924 میں.

ٹیگز biomechanics سٹوڈیو

کوششیں ڈائریکٹر Meyerhold ان کے اپنے نظام کی تربیت بھی ان سالوں کے خاکوں میں ظاہر کیا گیا تھا کے لئے موزوں احاطے کو تلاش کریں. چار میں سے ان میں سے ایک پر Meyerhold تمام عمارتوں، تک پہنچ سکتی ہے جس گرپس. وہ تھے، اور Alexandrinsky تھیٹر، اور Suvorinsky اور کارخانے جس میں انہوں نے اپنی ورکشاپ بنانا چاہا. نتیجے کے طور پر، کمرے پایا اور کے Borodino سٹوڈیو طور تھیٹر کی تاریخ داخل کیا گیا تھا.

نصاب باکسنگ، باڑیں، جمناسٹکس، کلاسیکی اور جدید رقص، گانے، بولنے کا ڑھنگ، جادو میں کلاسیں بھی شامل تھے. اس سکھایا تھیٹر تاریخ، معاشیات، اور حیاتیات کے علاوہ میں. اداکار ایک مکمل تربیت کے نظام ہے - مضامین کے تنوع ہم محفوظ طریقے سے Meyerhold کی Biomechanics کہہ سکتے ہیں دیکھتے ہوئے.

اداکار کی ایک نئی قسم

اداکار سخت ضروریات آگے ڈال دیا گیا. انہوں نے اسٹیج پر ایک ڈرامائی کھیل اور چینی اوپیرا، کوریوگرافی اور tightrope کے-چلنا، جمناسٹک اور clownery متحد کرنے تھے. یہ مقرر Meyerhold مقاصد ہیں. حیاتیاتی میکانیات مختصر طور پر اور ایک مختصر وقت میں ہم سے مطلوبہ اثر حاصل کرنے کے لئے اجازت دیتا ہے. اس کے لئے شکریہ، اداکاروں میں سے ہر ایک کو مسلسل بہتر بنانے اور اظہار رائے کی اپنی وسعت کے سامان کامل کر سکے. Meyerhold تھیٹر، گتہیتا برداشت نہیں ہے کہ ہمیشہ جلدی میں خیال کیا، اور صرف موجود تسلیم کرتا ہے. اور اسٹیج اداکار آنکھ بند کر وقت کے ساتھ نہیں جانا چاہئے، اور لوگوں کو تلاش کرنا اور تجربہ کرنا واجب ہے.

تجربہ

قائم سٹوڈیو نئی تھیٹر کی بنیاد نہیں ہونا چاہئے اور اداکار کے اسکول کے مسائل نہیں لیا. اس کا مقصد مختلف تھا - تھیٹر لیبارٹری کی ایک قسم بن. حیاتیاتی میکانیات Vsevoloda Meyerholda ڈائریکٹر کی نیت کرنے کے لئے قائم مقام پلاسٹک اور مرحلے تحریک، برجستگی اور سختی سے عمل کا مطالعہ مطالبہ کیا.

نئے نظام میں تخلیقی تجربات اداکاروں کے ساتھ کام کرنے کے لئے صرف محدود نہیں ہے. سرکس جمالیات سے پریرتا ڈرائنگ کھلے میدان تھیٹر، کامیڈی dell'arte، ڈائریکٹر دوبارہ تعمیر داخلہ کی جگہ. وہ مناظر اور مرحلے اور آڈیٹوریم کی علیحدگی چھوڑ دی. اداکاروں کے لئے ایک تین جہتی دھات ڈھانچے، وہ "کھیل مشین 'کہا جاتا ہے جس میں تخلیق کیا ہے. پلے "ادار کٹر" F. Fernand Crommelynck (1886-1970) کی بنیاد پر قائم کرنے - ایک مثال کے طور پر. ایک طرف سے گھیر لیا درشیاولی کے بغیر اسٹیج پر کھیلا نیلے overalls کے اداکاروں میں ملبوس جمناسٹک اپریٹس. دوسرے کی پرفارمنس میں ہم سامعین کے ساتھ منسلک کرنے، کثیر استعمال کے پلیٹ فارم، سہاروں، سیڑھی اور سہاروں ہیں.

عملی اوتار

ہدایت کی تجویز پیش کی مشقوں میں سے ایک ان کے طالب علموں کو مارا. "سینے پر چھلانگ" - پر جانا جاتا ورزش وی E. Meyerholda کی Biomechanics طرف سے پیش کردہ مواقع عکاسی. اس کی سادہ ترین اوتار بہت عنوان میں بھی جھلکتی ہے. اسٹیج پر کھڑے اداکاروں میں سے ایک، دوسرے جامد پوز کے سامنے ایک پاؤں ڈال. دوسرا طالب علم تک چلتا ہے اور اس پر حق چھلانگ. ایک ہی وقت میں اس نے آگے گھٹنوں پر جھکا اس کے پیروں رکھتا ہے اور ساتھی کی گردن گرپس. سب سے پہلے اداکار ایک یا دو ہاتھ گھٹنوں کے نیچے ٹانگوں کود پکڑنے کے لئے کا انتظام.

اس تحقیق کے تجزیہ کی جگہ دونوں اداکاروں میں سے سمنوئت کیا جانا چاہیے کہ کس طرح سے پتہ چلتا ہے. ان تحریکوں automatism کے لئے لایا جاتا ہے. قوت حرکیات کود اور پرواز کے راستے مکمل طور پر اجتماعی کی منطق کو subordinated ہے ڈائریکٹر کے مقصد کو پورا. اس کے علاوہ، اداکاروں میں سے ہر ایک عام، مشترکہ نتیجہ کے حصول کا مقصد ان کے انفرادی کاموں کو انجام دیتے ہیں. یہی بنیادی تعلیم کا بوجھ، Vsevoloda Meyerholda کی Biomechanics کئے جس کی تھی.

ہمارے وقت میں،

مداخلت سال کے باوجود، تربیت اداکاروں کے Meyerhold کے نظام کو اس اپیل کو کھو نہیں کیا. یہ ابھی بھی تھیٹر کے حلقوں میں بحث اور مطالعہ کا موضوع ہے. ہم یہ کہیں وقت سے قبل وی E. Meyerholda کی Biomechanics شائع جب کہ کہہ سکتے ہیں. طالب علموں میں سے بہت سے اس سٹوڈیو میں Vsevoloda Emilevicha نظام کو جذب کر لیا ہے، معروف اداکاروں اور ہدایتکاروں بن گیا. ان کی کوششوں کے معروف ماسٹر بعد کی نسلوں کو منظور ڈیزائن، اور مہلک شاٹ کے ساتھ وقت میں رکاوٹ پیدا نہیں اداکاری، موسم سرما 1940 میں سے lubyanka کی cellars میں muffled اور لگ رہا.